图文支持：得闲设计
以下某些问题的观点只代表我写作当天的观点。
1. 请问您是如何开始从事家具设计的？最先接触的是哪方面的设计？
我大学就读的专业就是家具设计，2008年入学成为了广州美术学院第四届的家具设计专业的学生。
▲ 大一 刘杰教授给我上的第一节家具课程：材料的拆解与理解
大学时期有非常多的课程需要自己动手完成一件家具，正因坚信艺术是相通的，身在家具心在动画的我依然认真地完成着每一个课程，看着通过自己双手完成的一件一件作品时，内心对家具设计的无感和抵触在慢慢消除。
▲ 大一 第一件动手制作家具的课程：大师家具临摹（挑了两款感觉可以偷懒的作品）
▲ 大三 上海参观与学习：多少 / 半木 / 如恩 / 杨明洁设计顾问机构 / festool 等
2012年，我在工厂独立完成了自己的毕业设计，自己拍摄了照片以及短片，在那个微博刚刚火起来的时代，我的毕业设计受到了许多的好评，也正因受到了温老师的启蒙以及社会上大家的鼓励，我也坚定了未来家具设计的道路。
▲ 大四 毕设设计：“回”竹家具系列
作品名称“回”不仅象征着作品的形态，还代表着一种回归，将竹的传统加工工艺延展并运用至现代材料竹集成材，回归至一种传统的美感；并以“简淡逸远”的设计手法，传递出一种简淡、宁静、自然的意境，“回”到一种慢的生活方式。
The name of the work is Circle，which not only symbolizes the form of works, but also represents an idea of return. The designer extends the traditional processing of bamboo into a modern material of bamboo glulam to bring users back to a traditional aesthetic feeling.At the same time, he wants to deliver a kind of artistic conception which contains simplicity, tranquility and nature by concise design technique. A slow lifestyle is advocated through this piece of work.
▲ 架子组装简单，内部嵌有强磁定位与固定
▲ 架子有两种模块，可以根据需要自由组合
自由的组合模块，隐藏的连接结构。
Free combination mode and hidden connection structure
两种大小模块的架子，能够根据自己的喜好与空间摆放出千变万化的组合方式，书架之间通过隐藏的强磁来连接，磁铁藏于框架加厚部分内部，既不影响外观，又能使其达到稳固与自动对齐贴合的效果。
The bookshelf is consisted of cells of two sizes. There are some powerful magnets inside for building up different shapes whatever you like.This method does not prevent the beauty of appearance, but makes it solid and fits the right places automatically.
▲ 由于竹子本身的特性以及特殊的工艺做法，架子具有良好的承重能力
传统原竹加工工艺——郁口
Traditional processing of bamboo--Yu Kou
郁口是特有而优美的弯曲节点，该设计将其延展并运用至现代材料竹集成材，体现了一种对传统工艺的现代化应用与延展。利用竹的特性将其弯曲节点部分做的轻薄，整体框架仅由一片竹板弯曲而成，通过加厚部分稳固造型强度，全包围的结构与竹纤维的顺向也使纤细的外观能够承受强大的压力。
Designer uses the modern material of bamboo glulam by a special technique called Yu Kou which means unique and beautiful bending node. It embodies the traditional process into modern application and extension. The designer utilizes the characteristics of bamboo to make its bending nodes thin. At the same time, the whole frame is made of only one piece of bamboo,so he stabilizes modeling strength by thickening the other parts. Full encirclement structure and bamboo fiber in the right direction make slim appearance able to bear strong pressure.
▲ 在工厂住了一个半月 亲手制作毕业设计
▲ 拍摄视频花絮
2. 您如何理解设计？对您来说什么是好设计？
我理解的好设计分了好几个阶段
2008-2011大学时期
想法创新
外观创新
2011-2013
材料创新
工艺创新
2013-2014
巧妙的设计 合理的工艺
2014-2015
符合品牌理念与定位的设计
2015-2016
满足市场需求
2016-2019
批量化生产/符合空间需求
2020年
满足以上条件的设计
3. 自您从事设计工作以来，让您印象最深刻的经历是什么？
2013年
连熬3天不睡觉，赶工展览作品——最后却没能参加
收获：设计不应是我想的那样
以下是当年赶参加展览会的作品▼
笋 bamboo shoot
层层相叠的结构形态，犹如雨后春笋般一层层向上伸展；“笋”又与“榫”谐音，设计师通过对竹材特性的了解，为转角处设计了独有的“竹榫”结构，保持了竹的弯曲特性，更加强了其结构强度，对竹结构与工艺进行了新的尝试与探讨。
Stacked layers structure of this work corresponds to the natural quick growth of bamboo shoot after rain in spring. The “bamboo shoot” sounds the same as the “mortise” in
Chinese, so the designer applied the unique “Bamboo Mortise” structure for the corner through understanding of the characteristics of bamboo. The structure maintains the flexible properties of bamboo, and strengthens
its strength. THe designer makes new attempt on
the bamboo structure and technology.
材料的互补：竹有竹性，其性钢直而曲韧，木有木言，其温润而钢硬。各有其优点与缺点，要发挥竹子曲的美感，也要解决其韧带来的不稳定。固然二者结合，根据竹子曲韧的特点来创造出属于竹子特有的榫点，展示二者材料的互补结合。
Material complementarity: Bamboo
has its own characteristics including rigidity and toughness while wood has its own languages such as gentleness and hardness. They all have
advantages and disadvantages, when the toughness of bamboo is brought
into play, the designer has to solve the problems of its instability. So
combining two materials can create the unique “Bamboo Mortise”
according to bamboo's characteristics. This is a good idea to show
complementary combinations of different materials.
工艺细节：书架四条腿层层向上延展，腿部向外稍有倾斜，经过修饰形成一条由细至粗至细的优美弧度，腿部外侧由底部向顶部，由大到小的倒角修饰，尽显竹子内在气质，每层分支由45度倾斜嵌接横板，横版竹纹相对形成犹如叶脉般的效果。
Craft details: The four legs of bookshelf are layer by layer upwardly extending，slightly titled outward. The designer makes elegant radians by modifying a form from the thin to the thick to the thin. Furthermore, from bottom to the top of legs outside are modified with chamfers which highlights the temperament of bamboo. Each layer of the branch is 45 degrees inclined embedded in the horizontal plate，and the bamboo patterns look like leaf vein.
▲ “笋”架子草图
▲ “笋”架子制作过程
让我印象深刻的是距离展览会还有一周的时间，我非常渴望能在展会上呈现我最新的工艺以及做法（笋在参加展会之前已经做出来一个版本，由于结构与材料的稳定性不够完美，我决定再做一版以完美的姿态呈现）。所以那一周我几乎没有睡觉，甚至于在最后的三天里我基本没有合眼，一个人没日没夜的打磨组装。
然而最后还是没有办法赶上展览会，直至开展当天的上午我才把架子组合起来。我把架子搬到阳光底下拍了张照片，那一刻我也释怀了。
▲ 展会开幕当天，我在工厂门口拍下了这张照片
我开始反思自己的设计，设计是否就是应该这样？极致的工艺以及对材料极致的探索是否就是设计本身？曾经我也是这样一个撞了南墙也要把南墙撞穿的人，钻牛角尖钻到极致的人。在这一次煎熬的经历体会后，我切身感受到设计的另一面：巧妙。
2015年
与客户周旋至凌晨两点，收到3000元定金，谈下25万家具销售订单
收获：放下设计师心态，迎接市场。
▲ 在家具店面遇到宁浩导演
▲ 送货上门安装
虽然在北京只有短短一年，但这一年给我留下了许多深刻的画面，让我尝试了我可能一辈子都不会去尝试的工作，让我成长，也让我更深刻的了解了顾客与市场。
2017年
投报4件产品参加德国红点设计奖4件全获奖 其中一件获the best of the best 红点设计至尊奖
收获：重拾设计信心
2017 RED DOT The Best of The Best 获奖作品 ▼
Tii Table is inspired by basket.You can move the handle up and down to achieve the funtion of both movement and storage. It balances the relationship between function and design interest.
平板化包装降低了存储量和运输成本，这是项目开发中的一个主要考虑因素。组装产品直观明了。顾客只需固定六个相同的螺丝就能够确保茶几的稳固。
The flatness of the packaging reduces storage volume and shipping costs and this was a major consideration in the development of the project. Assembling the product is straightforward and intuitive. The customer will only have to fix six identical screws that are provided with the furniture to secure each piece of furniture.
▲ 2017红点奖奖杯与奖状
▲ 2017红点奖颁奖现场
2017年的这次获奖经历是一种久别设计后又再度重逢的喜悦，也是我重回设计道路后重拾信心的重要一刻。
2020年
首次以个人身份参加上海国际家具展，获得2020金点奖年度组委会金奖
回归设计，再出发
2020金点奖 年度组委会金奖获奖作品 ▼
玲珑架 LINGLONG SHELF
玲珑架在这个看似简单的外表下隐藏着精巧的设计方式以及对工艺的极致要求，全拆装的结构却没有一颗木榫与钉子，完全依赖于层板开孔的斜度以及立柱斜度的完美配合，当层板由上而下套入立柱时，层板到达完全契合的位置时固定卡紧，而三个不同朝向的立柱起到了关键的减少左右摆动应力的作用，每一层逐渐变厚的层板也起到了稳固的作用以及与塔型立柱平衡的视觉效果。
The exquisite design method and the extreme requirements for technology lie under this seemingly simple appearance. However, there is no wooden tenon and nail in the whole disassembled structure.It completely depends on the slope of the opening of the laminate and the perfect matching of the column slope.When the laminate is inserted into the columns from top to bottom, the laminate will be fixed and clamped when it reaches the fully matched position，and the three columns with different orientations play a key role in reducing the left and right swing stress, and the gradually thickened laminates in each layer also play a stabilizing role and balance the visual effect with the tower column.
▲ 玲珑架安装过程
▲ 2020金点奖颁奖现场
2019年六月我成立了自己的设计公司：得闲设计。
2020年九月受赵云邀请，以设计师的身份参加了第三届REd设计展。这次的展览让我感受到了2013年为展览准备的热血与激情，不一样的是这一次我顺利的赶上了展览，并且非常荣幸获得了年度的组委会金奖。这是对我成立设计公司回归设计道路最大的认可，感谢行业给年轻设计师鼓励。
4. 对于设计、生产、销售环节您如何理解、协调它们的关系？
潜意识的平衡
由于我个人的经历，在设计、生产、销售的环节都切身感受过，我了解每一个环节的角度与立场，导致如今回归到设计的时候，我在思考的过程中就很难忽略这三个环节之间的关系，甚至于这样的思考方式已经形成了一种潜意识的状态，希望能在这三者之间找到一种绝妙的平衡关系。
纯粹的纠结
我经常和我的朋友感慨这件事精，现在我的设计已经不是那么纯粹了，也很难纯粹了，我不知道这样的状态是好还是坏，但是我已经不可避免的会下意识考虑很多事情，这种种的考虑或许会让一件设计变得成熟，你也或许会因为这种种的考虑限制了创造力以及可能性的发挥。我感觉我正处于蜕变的阶段，我希望自己能够再一次变得纯粹，当我把所有技能融会贯通，就像武林小说里的绝世高手，学遍天下武功，最后却要忘掉所有招式，无招胜有招。
关于品牌和定位
其实设计、生产、销售每一个环节的角度与立场都没有错，至于为什么这三个环节之间会经常产生矛盾？除了每一个环节对其他环节的不理解之外，最重要的是没有一个统一的方向：品牌调性与定位。
一个品牌没有明确的品牌调性与定位必然会使得三个环节各顾各的观点，即使每一个环节的人都非常优秀，没有一个目标点必然会失败。所以目前找我做设计的企业我必然会问他们关于品牌与定位的问题，这些是否清晰明确且没有矛盾。如果企业没有清晰正确的品牌调性与定位，我认为我做得再好的设计都不一定是对的，到头来企业选择的方案也不会是对的。所以当我遇到对自身企业品牌调性与定位不清晰的客户，我不会做设计服务，而是提出疑问和建议，甚至成为企业的品牌顾问。
5. 在设计或者制作时您通常会考虑哪些因素呢？
总结来说我通常考虑的都是关于需求的问题：价值认同、审美倾向、空间搭配、自我展现（实现）。
关于价值认同
不同的文化与时代背景有着不一样的价值认同，中国由于互联网的高速发展以及物质社会的快速膨胀与迭代，国内也正快速地经历着各种价值观念的转变。价值认同是隐藏于人最深处的心理需求，理解与感受不同文化不同时期的价值认观念的变化至关重要，曾经我也认为设计需要教育市场与改变世界，但其实是市场与世界在改变着设计，我们夸大设计的伟大作用，其实设计并非一个人就能够带来所谓的颠覆与潮流，其实正是因为整个社会的价值认同已经发生了变化，只有快速捕捉到变化的设计师或者品牌才能够成为这个时代人们的追捧者。
关于审美倾向
正如每个时代每个文化背景有不同的的价值认同一样，每个时期都会有不同的审美倾向与转变。燕瘦环肥就是最为经典的例子，我们最为敏感的就是当一辆辆车从你的面前经过，无论你是设计师还是普通人，你立马就能够分辨出来这是新款的车或者这是旧款的车，这就是审美倾向已经在默默地影响着我们每一个人，以至于我们可以非常敏感地区分。但是至于这种感觉是怎么形成的，这就涉及到了设计专业的范畴，线条的曲直，长宽的比例都影响着审美的变化。家具也一样，虽然说家具不及服装与电子产品更新速度快，但我们的审美不会区别对待你是家具还是服装，也只有敏锐感知到审美倾向变化的设计师的作品才会被大多数人所喜爱。
关于空间搭配
家具设计师的局限性在于过于关注于家具本身，对于空间设计师而言家具属于空间的一部分，家具应该融合于空间而又能够点亮空间。家具设计师就非常容易只关注于“点亮空间”，而忽略了更重要的“融合于空间”，这一点也是因为我在房地产工作的经历才慢慢领略到，在这段工作期间结识了许多优秀的空间设计师，在和他们共事与交流的过程中我学习到很多，让我对家具的理解多了一层的视角。
所以现在我们工作室也会承接一些空间项目，来不断累积自身对空间的理解，也会把自己设计的家具放入空间里使用搭配，从而来检视自己的家具究竟是否适用，自由适用于空间搭配的家具，才会有更广的应用与持续能力。
关于自我展现（实现）
这个问题是每个设计师都会考虑的问题，也是最容易解决的问题。而我把这个问题放在了这些因素的最后，是因为如果其他因素不去考虑而是只是考虑自我展现的事情很难会做出好的设计，非常容易陷入自我满足，得不到社会的理解，更没有办法为社会带来价值。
我的自我实现建立在前面所有因素需求的完美平衡后，在某个点加入自己的创意和想法，或许是一个安装结构，或许是一个材料，或许是一个曲线或者弧度，它代表着结构的创新，代表着材料的创新，或者代表着东方审美观念的融入。
6. 对工艺、材料的运用是否有自己的独到之处？
我认为自己并没有太独到的工艺与材料的运用，如果曾经我继续在竹子的领域深挖与专研，会成为一个有独到材料与工艺运用的设计师。但是我没有选择这一条路，因为这一条路并不好走，需要对材料的痴迷以及长年的积累。对于我而言，材料和工艺只是组成设计的一小部分，并没有非一种材料和工艺不可的情况，用巧妙的方式能够解决问题，才是好的设计。
目前我几乎所有材料都会涉及，有机会我都会深入了解其工艺原理以及材料特性，我擅长于利用工厂现成的材料工艺进行发挥，举一反三，将其价值发挥到极限。也因为了解的材料比较多，而且涉及到不同的行业领域，在不同的行业领域对一种材料的使用和工艺是有不同的见解的，所以往往有的时候一些空间上的应用方式可以在家具上使用，在家具上的工艺也可以运用到空间里。
7. 您的设计风格是怎样的？
我不想定义自己是什么设计风格，作为设计师，特别是提供设计服务的设计师就像是演员，优秀的演员是不希望给自己设定戏路的，作为专业的演员就是需要满足剧本的需求然后去塑造一个经典的角色，专业的设计师也一样，能够根据客户的需求，品牌的定位，塑造符合客户需求与品牌定位的产品，无论是中式的还是现代的，无论是年轻的还是成熟的。如果问我的本色出演应该是什么风格的话，我认为的设计是带有国际语言的，现代的，并且透露着东方的儒雅气息的。
8. 对您来说设计之于生活意味着什么？
设计是我一生的职业，我认为设计师可以做到退休年龄以后还可以继续做，一直做到不能再动笔。所以有时候我感觉我的退休生活应该跟现在差不多，做自己喜欢的项目，不会让自己陷入一种为赚钱或者为名声而放弃一切的状态，因为我已经知道我可以一直做设计到老，我需要的是保证自己的身体健康，让自己多活几年，多做几年设计。如果真的要靠家具设计赚钱，我认为真的还不如转行干点别的，来钱更快一些。
我为自己的公司名称和品牌名称取名为得闲，也有着深一层的含义。得闲是粤语“有空”的意思，通常我们的口头禅都是“得闲饮茶”“得闲XX” ，就是有空聚聚，有空干嘛干嘛的意思。得闲就像是一种状态，一种不紧不慢、不骄不躁的状态，是我人生追求的一种状态，在这种状态下的设计才是最能够深入人心的，我认为在焦虑的状态下做出的设计，一定都是设计技巧的行为。取名得闲设计，也意味着我对设计状态的追求，也是生活状态的追求。
９. 对于
设计工作委员会您有什么期望或愿景？
希望
设计工作委员会能够多多支持像我们这样的初创设计公司，给我们多对接与介绍一些优秀的企业。
希望中国家协可以通过举办展览/活动/论坛等形式，优化国内家具市场氛围以及家具设计环境，加强专利原创的意识感等。
